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美,也艰难!张旭、黄庭坚、祝允明、张瑞图书法的倔强

发布日期:2020-07-27 01:38   来源:未知   阅读:

文/一者

西方美学家曾把美分为“平易的美”和“艰难的美”两类,“平易的美”美在流畅,易于欣赏;而“艰难的美”则难于欣赏,是因为它包含着“错杂性”与“紧张性”。对这类美的分类,于中国书法之美,来形容草书在最高成就,唐代的两位大家张旭、怀素似乎恰当不过,同样也适用于宋四家之黄庭坚的草书,还有祝允明、张瑞图等。

倔强一词,一作屈强、崛强(或可作奇崛),本是形容人的性格特征,在生活中性格倔强的人不在少数。在中国书法美的领域往往也拟人化,“倔强”一词被用于书法审美风格的品鉴用语。中国书学批评史上最早以“倔强”评说书法的是南朝书家袁昂,其在《古今书评》这样比喻:“萧思话书走墨连绵,字势屈强,若龙眺天门,虎卧凤阙。”

张旭的《古诗四帖》局部

单就草书说,张旭的《古诗四帖》富于倔强多姿之美。它以篆书的逆锋藏头之法落笔入纸,雄强浑劲,极有力度;其运笔亦中锋行进,纵横转折,钩环盘纡,笔笔如同“折钗股”,坚韧而富于执拗性。

赵?《石墨镌华》在评《宋黄鲁直草庵歌》时就用了“倔强”的概念品评?庭坚书法。在宋四家中,都以行书见长,草书要数黄庭坚的造诣最高,是他扛起了宋代草书的大旗。“长枪大戟”是黄庭坚点画线条的最大特色,其“颤笔”笔法尽显其倔强的个性。尤其是横画,不但常常作为主笔,伸展延长,而且其“逆锋一回锋”的时间过程和空间形态,也具有夸张的特色。冯班《钝吟书要》剖析山谷道人:“古人作横画,如千里阵云。黄山谷笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又?转,正如阵云之遇风,往而却回也。”

黄庭坚《经伏波神祠诗》局部

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